船体部分を組んでいるときは「なんか間延びした長門みたいだなー」って感じだったのが、艦橋など上部構造物を取りつけたとたんに印象が一変して、素晴らしいスタイルになりました。英国のフッドに匹敵するほどで、もし当初予定どおり巡洋戦艦として完成していたら「最も美しい日本戦艦」と呼ばれていたことでしょう。キットはシンプルながら大変に繊細な出来で、前後の旗竿が太すぎる以外は、ほぼそのまま組むだけで質感高い天城が再現できます。欲を言えば、第一煙突に「直」と「曲がり」の好きな方を選べるコンパチになっているとさらに良かった…長門以上に曲がり煙突が似合いそうなので。このキットをきっかけに、他の日本戦艦たちの1920ごろの姿などもキット化されると嬉しいですね！
私は、緑川さんが好きでこのCDを買ったのですが…
話の流れ、会話のやりとり、終わり方どれをとっても素晴らしかったです！！
BGMも場面にあっていて私は気に入りました。
おそらく、原作を読んでいない人でも入り込みやすいのではないかと思います。
諏訪部さんは普段の声よりも少し声が高い声だったように感じられましたが、けれどキャラの年齢に似合ったボイスだと思います。
少し素直じゃないけれど店に誇りをもっているそんな可愛い緑川さんが聞きたい！そして愛されている菊花や緑川さんが聞きたい！そして声優陣が嫌いではないのであれば買う価値があると思います。
全体のバランスを見て星５で
ようするに、密室トリックを崇拝するな、と天城はのべているのだ。
その在り方（構造）を把握すれば、いくらでも（粗）製（濫）造できる。そもそも戦前、不可能犯罪の様相をていすこのいちアイディアは、トリックとは称せられなかった。いまそれは探偵小説の神殿の最奥にすえられたかのようである。だがこれは、密室をトリックとして蒐集、分類を指揮した天才乱歩の宣伝によるのだ。さらにいえば、探偵小説はトリックが命、とテーゼをかかげた乱歩の罪というべきものである。そしてこのことは、大衆社会のいち文芸たる探偵小説の変遷（頽落）の一因ともなった。かような信念にもとづき、密室の作り方（作法）という観点から形式化、その分類を試みたのが、本書の「密室犯罪学教程 理論編」となる。
つまり「概ねその要領を会得させる」目的である「教程」の語の使用には、ある韜晦がひそんでいるのだ。端的にいえば密室「批判」である。特殊に祭りあげられた密室トリックは、諸形式の変奏、変種に還元できる。トリックを弄す（作り、解く）鋭敏な頭脳をもつものたちの特権神話（犯人、探偵、作家）は、ある構造に則ったものにすぎないとあかされる。聖別され特権化されたトリックの種をあかす（脱神秘化）。さらにいえば、その神話下では、読者はたんにトリックに操作（騙）されるものと見下されていたのだ。ほんらい読者は、不可解な謎を介して参加する、そこに意義をもつ大衆社会における自由な文芸であったはずだ。その参加とは、懐疑や批判（吟味）という自由な（科学的）精神の涵養につながっていなくてはならない。以上は「教程」の「序説」のさらに前段、乱歩批判たる「献詞」を参照すれば導きだせよう。
乱歩批判という意図にふれておけば、天才乱歩はかつてありえた、身を以て実践もした、読者の参加を構造化した、探偵小説の溌溂たる精神（科学性と文学性の止揚）を、トリック崇拝へと狭量化し、さらに趣味（美学）化したのだと断じられる。乱歩はこの堕落のなかでアイロニカルに耽美主義にすすむ。むろんこの事態は、ベンヤミンのいう政治の美学化と軌を一にしている。大衆をサド・マゾ的に操作（煽情）するファシズムの趨勢と同じゆうしていたのだった。
本書はかような文脈における密室批判である。このことをぬきに読めば、ぎゃくに読者は密室（という美学）の無意識の囚人となるだろう。この強烈な、チェスタトン流の逆説に気づかなければ、密室崇拝の「高天原」のなかで、そのメルヘンに遊ぶ＝弄ばれることになる。そういう意味での「批判」なのだ。
天城によれば、本文の諸分類を越える密室トリックはもはやありえないということになる。その臨界が「超純密室」である。以上で証明終わり。語りえぬものは沈黙を。このようなロックされた密室時空をかれはメルヘンとよぶ。明晰な頭脳をもつなら手間のかかる密室殺人など犯さない。だがそんな頭脳がなければ密室殺人は犯せない。社会性とは隔絶したメルヘン（小さな物語）としてしか、こんなパラドクスは存在できないという。
そんな密室批判として書かれた処女作のひとつが「不思議の国の犯罪」であった。だがその意に反してそれは密室物の秀作とされてしまう。この皮肉から、つまりこの苦い勝利から、天城の本格的な密室批判=実作がはじまる。そのアイロニカルな性格を体現したのが警句家たる探偵摩耶正となる。その道は、密室を崇拝する欲望をパロディ化し、メルヘンの児戯さがそのまま切実な、社会的にリアルな動機となる傑作「明日のための犯罪」を経由して、その頂点、超純密室たる「夏の時代の犯罪」及び「高天原の犯罪」となるわけである。明らかなものは見えない。空気は見えない。これは無意識の密室といってよいだろう。さらにいえばイデオロギーの密室である。ここにおいてメルヘンたる密室が風刺という社会性を獲得するという皮肉に、遭遇することになる。
理論と実践（実作）を止揚した論文＝小説「盗まれた手紙」を参照するならば、この「密室犯罪学教程理論編」は「実践編」たる諸短編を対応させるまでもなく、理論編じたいで密室トリックを閉じ、かつその全容を明かし解いた実践といってよかろう。この批判精神を会得することが「教程」のアプリオリな目的というべきだから。おそらくそれは、事実確認的に閉じた密室を、パフォーマティブに開く道すじをしめしているといいかえてよいとおもう。そこでメルヘン密室は社会性をえて、もっと自由なアイディアとして再生するのだと、わたしはおもう。
たとえば風太郎『誰にでもできる殺人』や横山秀夫『第三の時効』の「密室の抜け穴」はパフォーマティブな密室を活用した傑作といえる。また中井英夫『虚無への供物』も、わたしにとってはそのような傑作となる。
さてさらに贅言すれば、密室というトリックの聖別をかように批判してのちの余儀としてだが、密室は次のように構造分析することもできる。犯人、被害者、目撃者、探偵という四つのファクターを抽出し、それぞれに作為と不作為の性格をあたえるのだ。各点を結んだ四角形から分析の地図が描けるかもしれない。
とまれ、天城一単独の実質的処女作品集がこの密室ものであり、そのトリックの理論的、実践的な精華であるかのように喧伝されているというのは、この徹底的で分厚き質実をもってしても、処女短編「不思議の国の犯罪」の苦い勝利、甘い敗北の域をでていないというべきであろうか。本書は密室批判に動機づけられた密室もの、であると繰り返しておく。この批判精神という目に見えぬ出口をみないと、ひとはふたたび密室に閉じこめられるだろう。
小説という点でみれば、第二巻アリバイものが圧倒的に優れている。それはアリバイトリックが、という意味ではない。探偵小説はいちトリックの新奇さ、偏屈さにだけ命をもつのではないのだ。むしろ天城が積極的にこだわったのは「動機」であり、その「権力への意志」であるといってよく、そこで頻出するのが「自殺」となる。そして探偵たちは平凡人であり、試行錯誤しながらときに偶然に、ときに皮肉なかたちで事件を解決する。そしてときに解決に頓挫する。鉄道の時刻表をたどるアリバイの、無数の数字の社会性を糸口にして、参加というアンガージュマンのさまざまな諸相を描いたのである。探偵小説はそのように開かれてなければならないのだ。
当初。先行していた葛城・雲龍の箱替えかと思いましたが、
パーツ類はしっかり変更されています。戦時急増型＆簡略型の
葛城と意外と手をかけている雲龍の中間のような？出来ですね。
資料写真の方も豊富？なので、作るのは楽しいかと。
（かなり傾いた資料ですが）
フジミ版の雲龍クラスを改修する手もありますが、
武装パーツ変更ぐらいで十分かと思います。
天城一傑作集の第三巻ですが、全四巻中これがいちばん低調な作品集といわねばなりません。メインの長編「宿命は待つことができる」はほかの長編にくらべて格段につまらない。中短編でいえば「かれらマンダレー」「春の時代の殺人」の二編がじつによい出来です。
「春の時代の殺人」は、権力への意志に派生する動機のもと、元マルクスボーイの「適切な結果を招くためには不適切な行為が行われなければならない」との、公理から演繹される解としての殺人が遂行される。争議のテーブルで落胆し絶望したかにみえたポーズが、じつは照明弾が舞う戦場下で臨戦態勢をとって顔を伏せ目を閉じている兵士のものとわかる、やがてくる闇のため猫の目を準備し、犯行（突撃）の瞬間を待っている、この刻々たる緊迫が察知される鮮やかなエンディングがみごと。
「かれらマンダレー」。戦中マンダレーでの敵味方の区分が融けた、命を懸けたダブルスパイの男女関係こそが、ふしぎなるも至福なときであったという男女の、戦後のみすぼらしくデカダンな犯罪の顛末。男はロマンに死に、女は打算に生きる。だがその打算こそが擦り切れたロマンの再演だというクールな認識がこれまたクール。
さて個人的な忘備もこめて、総括がわりの天城全作品のベストテンを試みる次第。
「感傷的対話」ハードボイルド精神の真骨頂の抽出。
「急行《あがの》」巧妙なアリバイトリックと超絶シンプルな刑事群像劇。
「準急《皆星》」機械仕掛けの神たる鉄道＝時刻表に翻弄される人間ども。
「急行《なにわ》」女詩人の戦慄の旋律。
「夏の時代の犯罪」見えるけど見えないのは裸。
「明日のための犯罪」密室トリックと一体となった児戯あふれ、かつ切実なるリアルな動機。
「高天原の犯罪」見えるのに見えないのは神。
「かれらマンダレー」戦中が至福だった男女の戦後のデカダンスを描くって、これは成瀬『浮雲』だ。
「春の時代の殺人」動機の演繹的、かつ遂行の夜行突撃的と定式化された天城マジック。ぞくっとする。
「沈める濤」屋台骨たる下士官たちへの鎮魂歌。
| 
